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每個時代地方都有一個導演能把爛攤子拍的這麽好。最大的絕望之處閃耀著純潔，最多的隱藏顯現最多內涵。

最後不慍不火的神結局扣一星～

一個關於中年危機的老套故事，婚姻破裂事業不順最終導致男主走向崩潰。節奏緩慢，雖然運用了多線敘事但依然沉悶。攝影好評，昏暗的光線，逆光拍攝黑色的人影輪廓，營造出沉悶壓抑的氛圍。

這個還行。但魯炎這人物演的太假了，言行舉止都不自然，尤其是說話的語氣。。。

由此開啟對楊德昌導演的朝聖之旅。如果說侯孝賢作品更多展現了“鄉土台灣”的根源氣質，那麽楊德昌則更擅長以新浪潮的進路描摹個體在現代性與城市性洪流中的掙紮與苦痛。他的鏡頭非常冷靜、克製、內斂，爐火純青的蒙太奇手法簡直是一種享受。《恐怖分子》的文本就像一把鋒利的手術刀，麵無表情地解剖都會人性的不堪一擊之處——當一個麻木不仁、懦弱無能又試圖通過醜陋伎倆升遷未遂男人遇上一個情感細膩、精神豐富又橫遭禁錮的文藝女性，又一個惡作劇電話就能令一個家庭分崩離析，最後的一聲槍響是與燈紅酒綠的互文，也是對脆弱、疏離的人際關係的莫大嘲諷。“殺死好人”的背後映照，是人類情感在物質世界裏崩塌的極度快速與難以挽回。楊德昌冷峻的現實批判主義由此更增一層絕望、無助之感。