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1.非常不典型法國，非常典型之當代世界——外在的無差別工業式規整，內裏的混亂失序；又或者說是一個美國“領銜主演”的後現代景觀浮世繪，熱情聒噪，法式優雅被架下神壇，取而代之的是妖魔鬼怪兼容的美式民主。 2.塔蒂的電影構造能力一流，高難度大場麵調度、畫中畫式的景深設置、默劇式敘事的創新。到老友新公寓做客那一段戲，構圖風格太愛德華霍普了——夜晚、落地窗景框、流暢的幾何線條，和影片大背景結合來看不要太奇妙，美國當代生活風景的法國移植。而酒會那場戲，和米洛斯·福爾曼的《消防員舞會》有異曲同工之妙，有點人間喜劇，有點荒誕，但導演想傳達的“機密”全在裏麵。 3.瑞典後生羅伊·安德森一定鑽研塔蒂不少，群像式敘事手法、框架式空間構成、當代社會反諷，隻是羅伊·安德森鏡下的景觀底色是黑色的絕望。

情節不行，兩星，第三星給那個錄像設備~

城市的現代感和人物個體情緒構成一種獨特語言，超越了需要劇情設置和集體情感代入的電影藝術。極具想象力和幽默感的聲音與畫麵在工業化的理智上顯得冷靜而更覺驚喜。沒有生命的物體，以另外的方式活潑著，這不僅僅是一部喜劇，更是向日葵黄片软件每一天的生活。北影節三裏屯美嘉

同樣是愛國主義教育片，看看人家的主旋律，哎——

詩。信仰。儀式。舞蹈。生命。大美不言。