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十多年前深夜看的這部劇，從此知道什麽是鐵漢柔情，什麽叫得失不可奪。

個人的悲哀往往可以折射出時代的悲哀和曆史的無奈。而個人在曆史長河之中卻又如此微不足道。曆史，隻是帝王將相們的故事

啊我好喜歡這種剪影風格，但是畫麵沒有“夜幕下的故事”絢麗。我要把這個導演所有的電影看完。

婚姻試圖界定情感的邊界，和工作一起構成了規約下的生活例常，穩定而機械。對秩序的反感雜揉了欲望的呼喚，成為頭腦裏的幻想，或道德邊緣的試探。區別在於隱秘的幻想不必叫停自己，但具體的試探則要遭遇審判。不過侯麥的重點不在於婚姻製度是否合理，而在於人們在其中如何掙紮。生活的空洞如何擺脫，兩個人要比一個人更容易應付空洞還是產生空洞，又隨時間如何變化。如果擺脫例常成為新的動機，那它的期望到底是顛覆和重構，還是重新發現當前生活的趣味。侯麥對準的是後者，擺脫例常的過程而非擺脫後的結果成為生活所需的刺激，所以才能克製住自己。侯麥是相信真愛的，但懷疑其長久。如果婚姻是愛情的墳墓，那它先要成為愛情的中文屋。今天隻是今天，還是今後的每一天，侯麥的傾向很明顯。他的希望，是讓相信愛情的人從中文屋裏走出來，找回鮮活的自己。

以革命故事為載體，講的還是生活和煙火，聚焦平凡的人們，講述他們幾十年的故事。革命的歲月已逝去，生活依然繼續，心跳呼吸正常，工作休息正常。 好溫柔的黃秋生！