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“風雨裹挾著我的枝葉，我已經沒有地方安眠了。”逝去的事物、逝去的記憶、逝去的摯愛。不止是對阿爾茨海默症的不堪呈現，更是如此具象描繪了那些困在時間裏無法逃脫的情緒，當大腦開始退化，視野變得狹窄，所觸碰的一切都變得那麽脆弱，慢慢地，焦慮、驚恐、不安，敏感開始霸占整個思緒，個體的珍貴麵貌甚至存在的意義都被時間凶狠殺戮，所有不堪被陳列在空間之中，一部徹頭徹尾的恐怖片。舞台劇般的強戲劇形式強製觀眾困在微縮閉塞空間內，任眼前演繹任何，也隻剩下盲目與混沌，直到終尾才回歸孩童伊始，鏡頭才開始向外掙脫，視野變得開闊，蔥鬱的春光映入眼簾，平靜和慰藉短暫湧現。於敘事—感知內來回穿梭的生硬—靈活體驗比霍普金斯影帝級的表演體係更具說服力，因此劇作並不具神秘性，它僅是不斷上演的混亂閃回，在一次次摧毀觀眾安全穩固的疆域。

和第一季無聯係，完全獨立的劇集，和極地完全沒關係，所以叫《極地惡靈》第二季會有點違和，節奏還是很慢。與第一季相同，都是真實史實背景（從珍珠港事件到廣島原子彈），集中營裏麵的日本女人鬼魂這個設定本身是有趣的，不過因為美日文化和語言夾雜在一起，有一些略不倫不類的地方。各種美國人的洋味日語就像在聽抗X神劇裏麵的大舌頭日語，挺尷尬的（。劇裏那個女鬼其實類似於永生屍怪+能附身操縱別人的鬼魂綜合體，但是聽劇裏麵的美國人用不標準的日語各種叫她“幽靈”，就莫名喜感。 也有亮點。EP6的日式宅邸那段意境非常讚，裕子從宅邸逃出去並破土而出那一幕有一種從《地獄少女》式和風恐怖瞬間穿越到美國的萬聖節現場的反差和衝擊感。總之作為恐怖劇來看有不少牽強的地方，不過因為映射了二戰時期一群比較特殊人群的生活，還是可以一看。

一個西西弗斯式的悲情英雄角色。媒體視角的缺失反而給我一種真實。起初我為父親的木訥感到鬱悶，後才發覺伶牙俐齒和門路靈通其實是一種特權。導演的改編將原本的故事放置進更大的塞維爾亞社會背景，使社會階層的差距通過空間的置換可視化。多處出現的垂直線條是人物處於不自由的狀態的隱喻。父親將四把椅子集齊，開始吃起麵包，我想，他應該堅信著，一家四口一定會重新回到飯桌前。

結局加分 愛的終點不是得到 而是成長

劇情不錯，人物不錯，但情節稀碎，沒有特別成功的捏合成一個整體。這部電影的文本角度與《伊尼舍林的報喪女妖》有點呼應，對應的關係比較類似。本片用溫情的刀片，沒有製造尖銳的人物關係對立，也沒有製造過於強烈的戲劇衝突，有點矯揉造作無病呻吟之感。