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鏡頭裏大多都是留白調度，擱置視點的同時呈現更多的信息裏，是異常的敏銳洞察與大膽求索。似乎在他的長鏡頭裏一切都是在流動與凝滯中徘徊的，讓人分不清究竟什麽才是真正情感狀態。汙濁的水液淌過，卻淌徉在純粹的愛欲之中。畸變扭曲的身體裝置隻是困局之中的觸點，連接起崩壞家庭的片刻感知。最終也隻能伴隨著蔓延的河流，淹沒於欲望與傷痛中無盡沉淪...

真心建議直男導演還是別輕易碰同性愛情題材了——1.“雙女主/菊石”這層關係&“（大量）室內戲/（穿插）室外戲”和《燒女圖》裏“雙女主/油畫”的關係及室內外戲的分配相似，但劇本結構和對於女性主題的表達上天差地別；2.影片大部分可看作純愛片，但在情感表現上和《卡羅爾》及cmbyn的細膩也沒法比；3.“情不知所起”就算了，但是平靜地克製了一整場，不如就淺淡地煙消雲散，可能還有些回味的餘地，強行製造了戲劇性留下了這麽一個“愛而不得”的結尾，其實就如同那“一親，二埋頭，三呻吟”的性愛片段一般尷尬

初中有段時間瘋狂看gay片，因為有父子亂倫的標簽，這是蔡明亮的第一部，從此入了蔡明亮的洞。

大大不如預期。這麽個切入的角度，似乎就錯失了真實故事裏最有分量的部分了。而且感覺也沒有掌握好留白的度，目前這個樣子多多少少已經影響到故事的完整性了吧。

喜歡蔡明亮鏡頭下的台北家庭，不僅僅是普通的壓抑和釋放，怪病賦予故事詭異的基調，讓人不自覺地陷入角色焦躁的心境裏... 聽說是根據小康真實落枕經曆延伸出的故事，難怪演得出神入化，看完脖子真的好疼！