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驚歎特呂弗居然能將《日以作夜》的故事穿插入安托萬的生活中，他就這樣打破第四麵牆創造出一個集利奧德、安托萬與他自己為一體的人物，自戀地賦予了這個人物永不停歇的鮮活的前半生。最後一分鍾鏡頭高速移動，擁吻中的兩個人將觀眾帶回安托萬童年裏那快活一刻，曾經在滿地雞毛的生活中作樂，現在還在過這樣的生活。 還有一點很好玩的是，安托萬在結尾追回小女友時的穿著打扮幾乎和《日以作夜》裏的特呂弗一模一樣

必須要看的一部國產劇，古風和美感撲麵而來。

愛情是個圈，不由自主往裏鑽，到五部曲最後一部，特呂弗的銳氣還在，隻是大多時候戴上了幽默的麵具。幽默是新浪潮最容易被反抗掩蓋存在的黑色屬性，在自嘲和真誠方麵，它一點不輸解構精神，在姿態上比起戈達爾的突進，略微顯得不那麽起眼，但幽默永遠可以作生活的變奏曲，這是特呂弗所特有的，也是他始終能夠從愛情的兜兜轉轉裏反複進出的推進劑，可以說其想象內核是王家衛式的念想和偶遇，不隻自我“念叨”，幽默也可以是對抗生活的法寶。

我佩服帕爾瑪的心不佩服他的這部作品，為什麽他不幹脆拍部真正的紀錄片去呢？

一個老得有味道，一個美得有味道