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刪減版，應該是刪了文革那一段

Finn真的太沒用了吧！正經事幹不好還把family business往外叭叭

1.天的多義性：宗教的，生態的，政治的，親緣的，審美的。2.“燒”的曆史層累：從燒書的創傷記憶到玩火的否定性美學，橫跨數十年時空而同樣被國家話語所纏繞。3.紀錄片不期然放大了電影媒介與蔡國強作品的區隔，蔡在片中也不時強調材料的物質性與表演的即時性，媒介之間的關係很有趣。

1.5。剛重看《虎膽龍威》再看《摩天營救》真是乏味到難以下嚥，從隊友叛變（他當然會叛變，他臉上寫滿了這兩個字）開始就對我徹底失去了吸引力。明珠塔並沒有給這個故事增添多少原創性，樓確實很高，但是高空帶來的恐懼三年前就看強森演過一回了（《末日崩塌》）。純粹由羅森·馬歇爾·瑟伯自編自導我倒是沒有想到，後來我才意識到他從出道就自己寫劇本，我對他的影響還停留在《冒牌家庭》。 大家沒發現昆淩很正常，她的造型逼近通常電影裏的俄羅斯雇傭兵，但是肌肉不發達的那種。這也是這個片子最大的問題，角色都有著很強的驅動力，但有勇無謀。這部電影更適合從沒看過電影的觀眾，否則我很難想象能從100分鐘的陳詞濫調中獲得娛樂。

不談藝術創作。紀錄片本身就是個穩定的紀錄。他說藝術家和政府的部分我還挺有興趣，可惜沒有深挖。都沒有深挖。就是蔡國強的作品集。