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縱然配樂風格貫穿曆史年代變遷，拚接一切可能的電影元素比如模仿早期東歐民俗采風紀錄片、男主給德國表現主義電影配樂、法國新浪潮手法下的巴黎流亡和偷情時期、意大利六七十年代藝術電影裏一樣跳上吧台的舞蹈片段，但是隻有東歐民間曠野裏盤旋的憂傷複調能讓曆史題材波蘭電影致命的魅力擊中人心。／ELLES裏和朱麗葉比諾什用手抓意麵吃的年輕妓女、最佳外語片獎輸給利維坦的修女艾達裏的singer、冷戰裏試圖弑父單純熱烈的她，“我嚐試想著自我毀滅人格的Amy Winehouse來飾演女歌手”，她在采訪裏這麽說，又冷漠又熾熱

南屏晚鍾響起的時候，我感受到了孤獨

就想看請沒請JKR回來

杜琪峰的流水線商業電影。杜琪峰拍這種電影賺錢是為了拍更多的《槍火》、《黑社會》，我非常理解。

要不咱就別拍了吧，你拍了我肯定會看，看了就是注定因為情懷又一次浪費人生的兩個小時……