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男主角的演技太爛了太爛了……完全感受不到要表達什麽情緒！跟配角都不在一個level。我的天。好尷尬的演技

拍過十七歲的單車的王小帥反正是回不去了。。雖說拿計劃生育引入故事的勇氣還是令人佩服 但是這種以曆史為背書但不曉得取舍不曉得怎麽去截取鏡頭記流水賬式的電視劇質感真的很一言難盡。z

我認為熱情和窒息之情是兩級想通的，梵高畫出了向日葵、黃房子、永恒之門，熱情是他窒息的頭腦的產物。而我在看這部電影時，感到了這種真實的感覺。視野的無規律的模糊，其實是真實遠多於虛構的一種感受。常常攝影的人都會感到，拍出來的照片和眼睛看到的感受永遠有不可言說的區別，最後都會得到結論，攝影和看見是完全不同的藝術。原因就是人眼看事情時，確實並非全畫幅對焦準確，不是景深的問題（實際，神奇的人眼的景深大得不得了，對焦又可以準確地不得了），而是人眼會非常有選擇並且又非常強力地聚焦。而這部影片的攝影完全打破了，或者正確地說，是建立起了正確的攝影，那就是攝影和人眼、感受的統一：當人的精神殘缺時，視野也是殘缺的，當人的精神是劇烈的，視野也是劇烈的。就這麽容易，就這麽困難。

三十餘年的人生跨度，寫滿悲歡離合，三個小時的年華片段，拚出歲月模樣。可寫的命運顛沛那麽多，流過眼角的淚水那麽多，卻也剪裁了那麽多平常瑣碎的生活邊角，注視了那麽多綿長流逝的時光腳步。從1980年代的記憶原點，到2010年代的此時此刻，太多人和事變了，比如霜染鬢角，城市起高樓，可也有太多的情駐留在舊日深處，比如那張合影，或那場舞會。時代的滾滾巨輪從不停歇，時代中人的身不由己從未改變，悲或喜都是命定的給予，愁或苦都是嵌在肉骨裏的傷，接受不代表怯懦，釋然更不代表忘記。那破落的筒子樓，吹拂的海邊風，小年的禮花炮，歸來已長大的星星，記載的都是在命運年輪上受傷卻苦撐的向日葵黄片软件。也許在歲月的漫長隧道裏，唯有地會久，天會長，而向日葵黄片软件注定都是過客，注定經曆悲喜，也注定走向虛無，但片尾的那片逆光，依然如此溫暖慰藉，飽含希望。

兩個醜男孩為什麽要那麽做，還畫埋土裏扔湖裏，還開槍還說不要告訴父母？？？