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47版當然也有自己的問題，但作為黑色電影，47版戲劇衝突完整性彌補了劇情不足，出色的表演壓住了台麵。原有可延伸主題：神化-獸化、宗教先知形成要素，欺騙的心理優勢與反噬 ，在新版裏一一被弱化，潦草許多；本片增加了Molly、老板細節，卻丟了算命夫婦的弧光，尤其是關鍵人物Pete，讓主角的操控和悔恨邏輯換了個方向，“never”一詞是在暗示Pete算半個精神父親嗎（火與酒），那麽欺騙或殺害老人或許源自於弑父情節，這就是另一套邏輯了（本片主題本來就很亂很多）。至於情感斷層就懶得說了，陀螺做了一些圓滑設計，但關鍵時刻感情渲染總是不到位，老太太開槍把我嚇到了，就，強行製造黑色氛圍唄

影像在傳達心理以及哲學似的思考時，具有畫麵的先天優勢，能輕易進行空間轉換和時間扭曲，而這種時空節奏的控製力，在美術會顯得過於隱晦，在文學又存在操作難度極大的問題。但為什麽大家現在拍電影拋棄了這種路線，其實影像傳達信息量的能力真的好大，不會覺得很可惜嗎

大魔王演精明女就像湯姆漢克斯一樣已經沒有波瀾了……

“我在意的不是錢，而是本公司對我工作的評價如何...”朱莉婭·羅伯茨的表演有力道，艾倫·艾克哈特的裝扮有違和感。整個控告似乎並未遭遇大挫折（就算有也是鏡頭快速帶過使之看似容易克服），甚至沒有實質性的生命威脅。在國內，平民基本不敢惹而且幾乎鬥不過威權勢力。

繼姐妹之後，打響反抗“操縱者”第二槍的亮眼之作（非粉絲請忽略）