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不如《方形》，更類似18、19世紀的歐洲諷刺文學，以調侃歐洲上流社會為己任，所謂“Triangle”，在片中為華貴腐朽、老態龍鍾的舊時代既得利益者；維持秩序，階級低一個層次的服務者；底層移民勞工，他們之間永無休止的矛盾，是為“悲情”。奧斯特倫德的電影就像要在一顆完美光滑的雞蛋上找到一絲裂縫，然後把這個裂縫無限伸展，讓你看到雞蛋裏麵早已穢物滿地、不堪入目的樣貌，本片的諷刺感和形式感更強於《方形》，因此反而在留白和表達深度上不如後者，用一條載滿各國權貴的船來隱喻現實，鐵達尼號這麽來都算過時了，最後在荒島上進行階級重構，則更是老生常談，看似有將多種社會形態進行預演的野心，卻找不到創新的模型。不過電影還是做到了追根溯源，三角中最先崩潰的其實是80-90一代失落的左派理想主義者，北歐創作者立於左右中間的立場也得以一窺

哈無聊.................想法本來就一般 拍得還那麽不到位 完全講不清楚的感覺 畫麵也小清新極了 好意思懸疑驚悚??

魯本整個就好像在崩壞的邊緣徘徊，第一章的關係，都已經沒有當年《遊客》裏的那種靈氣了。

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PYIFF0407#影像風格挺喜歡，也有延續導演在《八月》的美學特色，中俄邊境的魔幻雪國被拍出了冷峻破落又懷舊的氛圍有蘇聯&東北情結的人不免會心一笑（在這裏，你甚至可以看到kino樂隊的巡演，維克多崔永存）從拍攝角度來說，是國產電影很難看到的一個特型地域，從這種美學風格出發，未來導演並非不能拍攝班宇亦或雙雪濤的作品。整部電影最大的問題在於劇作，雖然導演自己強調每個人的來龍去脈他都一清二楚，但實際給人的呈現並沒有小鎮的紮堆取暖，而是人如環境一般的冰冷落寞，更不用提角色本身的空洞，很多角色的裝置感都異常強烈，與其說角色，不如說是元素的堆砌，海清的這個角色尤是，如果沒有最後的一段跳舞（包括跳舞本身都是很直給的元素）這個角色讓她演繹真是大材小用，當然，梁景東很不錯。