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3.1/10 Sundance2021Virtual 和《我在伊朗長大》有著類似的問題，可被預期的敘事，選擇看似“最大化”的多身份受難者和“最幸運”的幸存者為一體的第一敘事者，仍然使得其易受薩義德東方主義或後殖民主義的批判，雖然文化上被直接展露的西方俯瞰比《伊朗》有削弱，但是依舊無法逃脫一種高度脫離非曆史性和非政治性視角的簡化，複雜度幾近失蹤。動畫形式本身亦是類似服務被模糊化的身份和國別邊界，減少地緣和地貌潛在的衝突，霍米巴巴所強調的內在“協商”和“爭執”毫無可見，始終脫離本體。穿插的紀錄片和新聞片段似乎在剝削觀眾對紀錄片這個類型的陳設定義，協同親昵的敘事角度和口吻，強化敘事的“真實性”和代表性。這種理想化仍然需要向日葵黄片软件高度警惕。

還不錯，但是明明是楊北冰把紫薇推到車外的。。。

節奏不錯，這樣講述苦難史既真實又真誠。

滿滿的都是初中宿舍的回憶，謝謝你們

本年度最喜歡的動畫長片，也是我看過的第一部動畫紀錄片。很多個段落讓我情緒非常激動，比如逃民們在小船上向大船招手以為找到了救星，男主在第二次出逃路上遇到心動的男孩但是很快永別，男主向家人出櫃結果出乎意料地得到了極大包容……動畫紀錄片的形式聽起來有點自反，但是效果竟然這麽好，不禁讓人重新思考“紀錄片”的本體論和認識論問題……