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1>2>3 小愛同學都能單獨拍一集 照這個水平 還不如不拍

鄉愁被賦予的不僅僅是對於家鄉的思戀，更像是對於個人精神上所受到的孤立與無助，而故土變成了心靈渴望最後抵達的原鄉。它不在於“某地”而在於“某時”，它不在於“多遠”而在於“多久”。多米尼克選擇自焚來抗拒這個對於他而言已無希望的世界，詩人數次傳遞那幾近泯滅的燭火。他們都在掙紮於自己的“鄉愁”中，隻是有的人選擇了妥協於現實，有的人選擇了毀滅即重生。

最經典的一部，都是瑣碎的案件，小但是考驗耐心，複雜但是折射人性。很多演員非常出彩，大增亦正亦邪，白羚死的時候我真的哭了。片頭片尾都讚

拆開每個鏡頭都是傳世名作，將所有鏡頭合並那就是催眠神作。塔可夫斯基被稱為電影詩人，他的電影也如詩一樣隨心所欲：詩歌沒有敘事，詩歌隻講感情；詩歌也不需要有邏輯，詩歌需要真性情。但電影是要有敘事和邏輯的，不然就是導演自我感動的孤芳自賞，歸根到底電影如果是拍給導演自己看的那就不應該出現在觀眾麵前，馮褲子那套垃圾觀眾的理論實在是最蠻橫的詭辯。有意思的是無論是塔可夫斯基本人還是在自己那部充滿自戀的電影中將《鄉愁》視為燈塔的某位導演，他們都反對在電影中刻意渲染情感，這個觀點我無比認同，但在電影的最後俄國作家將蠟燭送到聖池對岸後心髒病發死去不知道算不算是在刻意渲染。都說能不能欣賞塔可夫斯基的電影是一個影迷最高逼格的最後標準，我想說說這句話的人都應該為胡波導演的死負責。

一群神經病，管虎垃圾起來也夠凶殘