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貝拉·塔爾的一貫風格，黑白影像，長鏡頭，風卷黃沙。風大得斯坦尼康都晃動了。主題都是瑣事：從今天起，做一個悲催的人。喂馬，劈柴，吃馬鈴薯。從明天起，關心井水和衣服。我有一所房子，麵朝大風，落葉滿屋。

“所有看不見的都在眼前，你下過的諾言，我有我的信念，還有我和你的從前，最美好的一切總是看不見，永遠不散。” 好兄弟啊很港。那年的他們兩站在一起，真是賞心悅目的世界名畫。片尾的回憶殺再加上那首《不散》真是唏噓。

一百分鍾的鋪墊，隻為最後十幾分鍾的輝煌，看的我熱淚盈眶

還蠻好看啊，想再多看一遍－－2005年第77屆奧斯卡最佳原創劇本

155分鍾，（以積木般的場麵調度）堆積出/窮盡了生命的所有可能性，是重複的具體，也是具體的形上。可以說真正偉大的電影，都是具體的形上。某種程度上說，也由此理解了胡波的死，如果馬都停止了進食，如果黑暗吞噬了一切，如果逃離的目的地隻能是起點，如果人的一切堅持都沒有了意義，那確實。《橄欖樹下的情人》裏的折回是喜劇，貝拉·塔爾的折回是徹頭徹尾的絕望。背景很像《犧牲》，但從最底層看，塔爾甚至是塔可夫斯基的完全反麵。