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所有偉大哲學家永遠隻講一個道理，所有偉大藝術家一生隻拍一個故事……表麵熱鬧幽默反諷實則悲傷淒涼的情緒，媒介的自反（拍攝的拍攝），現代社會批判，新媒介批判（電視），歐洲人文傳統（普魯斯特-卡夫卡-黛德麗到爵士歌王）普通底層人的悲歡，無人問津的小醜與馬戲團——即便到了晚年彩色電影階段作者風格依然寶刀未老，畫麵與聲音的張力/畫麵內部的張力/媒介與媒介（電影與電視）的張力——兩位演員晚年風采依舊的同時令人唏噓，而這種演員身體自身的物質性/曆史性恰恰成為了貫穿影片的戲劇動能，演員隻需表演自己在表演電影，費裏尼的電影也隻是拍攝費裏尼在拍攝電影的電影

喜歡維米爾的光影，也喜歡這部電影裏的光影流動。

最精彩的還是他們在海灘忘卻一切的那段日子吧，配樂異常出彩。最後那一槍，看透世間紛爭，不忍苟活於世？可明明愛情已經在等著他，明明有新的希望在等著他開始啊…北大叔那張麵癱臉，始終有種看不透的孤獨感啊！

荷蘭風情畫，原來天上的雲都是有顏色的。