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戲子救國，to be or not to be，這句話從未如此趣味

讓·科克托在創作完首部電影《詩人之血》的十五年後再度借助電影這一媒介藝術進行他作為詩人的敘事對童話故事進行改編拍攝了《美女與野獸》。 故事：王子是因為貪圖財寶被羅馬神話中的女神狄安娜變成了野獸，而故事結尾由另一個企圖搶奪財寶的人（這個人也曾追求過貝兒）被女神變成了野獸，並且破除了詛咒使前一個野獸變回了王子和貝兒有了幸福結局。導演科克托有意思的是讓「讓·馬萊」扮演野獸、貝兒的追求者、王子三個角色，電影外讓·馬萊也是科克托長期的戀人。 故事結尾對童話的反諷：變回人形的王子竟變成了過去討厭的男子模樣，但貝兒公還是欣然接受了這一現實。野獸時的柔情和衝動傻白男的人形結合產生的殘酷結局是這部電影故事上的一個點睛之筆。

我終於知道為什麽叫 to be or not to be，知道為什麽叫《你逃我也逃》，為什麽叫《嗨，我的元首》。他怎麽能做到在那樣封口浪尖的關頭，還不忘爭風吃醋。他怎麽能把戰爭和喜劇用一種非滑稽（肢體喜劇）的形式這樣完美的結合起來？他怎麽能把故事講的如此吸引人？他的台詞，他的故事，和他的莎士比亞，怎麽能互文的如此精致而恰到好處？這是一門已然失傳的手藝！If you prick us ，do we not bleed? If you tickle us ，do we not laugh? If you po

和zys。 固定長鏡頭，全景。 從寒枝雀靜發現了一種新的喜歡的類型，色調灰暗，意象豐富，情節離散，人物蒼茫

不論站在喜劇片角度還是站在戰爭片角度，都很好，不斷的反轉，在戲中戲中戲裏交錯，是所有電影裏對劇院和演員（指角色職業）用的最好的一次。