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導演是交響樂的浪費者，達庫拉伯爵是專吸男人經血的性變態。這一版本，太文藝了：1導演試圖混合22年和31年兩個版本之長，將驚悚和優雅集中起來；2女主太美我不敢看；3景觀宏大，音樂宏大；4明顯的性的暗示，不管是對男人，還是對女人，達庫拉都很饑渴，眼神➕呻吟。

與其片尾的導演強行解釋圓場爛尾，還不如前麵的人生困境和存在荒誕的隱喻來得有哲學味和實驗性質。西西弗斯式的生活，在樓梯間/公路上明明有槍/有刀卻不嚐試自盡，可以選擇食色，也可以選擇鍛煉閱讀聽音樂等提升自我（雖然赤果果的對比說教直白得尷尬）。對出離困境的謎題寄予過高期望。

卓別林告別默片時代，對自己演藝生涯的回顧。善良，彷徨，而又悲壯。

腦洞滿分，重現童年看過的恐怖故事

雖然很能理解卓別林在人生的這個時刻，想要把他的所有才華光熱都毫無保留地輸出——他的音樂表演創作也確實非常偉大——但這些輸出裏有太多教化和姿態和man explaining things to me，尤其是女主角設定成如此純潔天真倔強柔弱身兼崇拜者和解語花的角色，使我下意識升起affective filter，深感克而不化。整體而言，鏡頭表演都有些粗糙，但是其中默片時代的烙印很讓人唏噓；劇作整體不精致，但不時有亮眼的妙語。當然最抓眼球的還是卓別林和基頓同框的那些片段，尤其是最後的劇中默劇，非常好哭，我真的好喜歡基頓(;´༎ຶД༎ຶ`) 總之old times一去不返，劇場裏一盞盞聚光燈熄滅時卓別林蒼白老去的臉孔，舊人的生命力reincarnate成新人，傷感但無怨。