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東京物語的延續，少了一份幻滅，多了一份無奈。

性與愛情觀的探討。女人情迷，上癮中。

3.5，“向日葵黄片软件看過柏林了，來過波羅的海了，現在該走了。”對於《東京物語》的擬像構成了《櫻花盛開》漫長的第一幕，在凝重的情節之外，多麗絲·德裏的重複反諷地出現在“小津調”的凝滯之中，通過跳切，鏡頭忽然運動以及台詞的reference將其破壞。 不同於小津的stasis，“運動”是《櫻花盛開》的第一特性，有如台上表現主義的日本舞踏，身體的解放是死亡的前兆，而死去的妻子又在逐幀照片中以一種機械運動“活”了下來，在影片之中，充滿了對於電影與媒介的元評論。直到東京，被放逐的陌生城市及其轉鏡頭中展現的空間，影片找尋著一種東方的嚴肅，在富士山的顯現之中凋零。

本片劇本是小津安二郎於1937年出征前夕完成的。

好好一個劇，全毀在楊過的演員身上了。