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逃亡、放逐的青春殘酷物語。譚家明通過人物空間場景的轉換講述人物精神世界的逃逸。從私人空間到城市一隅再到抽象化的精神棲息地，展現行走的青春荷爾蒙如何在身體和情感的糾葛中爆發。譚家明的人物大多深處與外界隔絕、毫無溝通的自我封閉世界，當他們試圖去僭越這層結界時，譚家明的語法是偏向自毀式的重建，結局亦是晦暗悵然的絕望。王家衛則更加小資情調，帶著曖昧的情緒和孤獨的身影書寫城市喧囂背後的孑然和疏離。

現在再看真是淚流滿麵，時代車輪碾過來時，個人真無能為力。

巨化電影院。在橫店拍的，某個親戚還去當了群眾演員。

這是“希臘三部曲”的首部，較之第二部《時光之塵》觀賞性更強，可惜的是安哲沒有拍完第三部就去世了，安哲的電影中一直是“尋找”與“放逐”，和民族被迫流亡的曆史息息相關，霧氣水汽氤氳的環境中，主人公獨自一人站立在空曠的場景更顯的無盡的悲涼。《哭泣的草原》中隱隱透露著古希臘悲劇故事，《俄狄浦斯王》的弑父，《七將攻忒拜》的兄弟殘殺，《安提戈涅》的尋屍。片尾艾蓮娜麵對夫與子都戰死沙場的結局，跪在兒子的屍體旁仰頭哀嚎十分淒涼，歌詞“你是你，他是他”，也在訴說著個體終究要回歸自身的命運。回想最後一次見麵，妻子和丈夫在碼頭話別，沒有織完的毛衣線頭交由丈夫，妻子留在原地，隨著輪船遠去，一條紅線係在了兩人的心上。

據說是哥哥的第一部電影，很早就聽說非常特別，沒想到這麽特別。一開始隻是普通的香港市井輕喜劇，中間逐步法國新浪潮，尤其是四個青年男女在海邊的時光，最後又日式cult，戛然而止。終章之前的對話值得記下：“向日葵黄片软件這樣好象對社會沒什麽貢獻。”“什麽社會，向日葵黄片软件就是社會！”