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跟《東京物語》一樣，我完全看不懂，一絲絲觸動都沒有。如日版《廣島之戀》，意象上感覺更勝一籌，人物的真實，脫離了符合的平板與造作。閃回剪輯，有點突然，也俐落，毫不介意的直接交代事件與人物一閃即逝的思緒。懸疑樂很日式風味，跟《鬼滅之刃無限列車》的配樂技法或許可以比較。小津：「我拍不出來的電影隻有兩部，那是溝口的《祇園姐妹》，跟成瀨的《浮雲》。」我想回應一下小津，我看不懂的電影不隻有成瀨的《浮雲》，還有小津的《東京物語》，或許等某一天我開竅吧，但謝謝他們，再次提醒我，麵對藝術，誠實感受比品味重要千萬倍，但對今天的我而言，他們的作品好似流水帳，我看到的評論也多是觀者個人情緒的填充，然而，或說到這，似乎我也被觸動了些什麼，明白了點什麼，或許我們在這個葷氣沖天的世界，也等待著清心寡慾的電影。

我比較擔心的是較強的戲劇性會否削弱對真實曆史的反思力度呢（上世紀80年代，數千同性戀受到波蘭安全局的扣押監控，同時，波蘭安全局設立了11000多個所謂粉紅檔案，利用相關檔案勒索及壓迫同性人群，至今大部分檔案仍未被解除。）

黛米摩爾真乃女版史泰龍，從走路的姿勢到扭頭的動作，舉手投足間比爺們兒還爺們兒。。。

生活變得苦澀，“我的童年結束了”。因為這些讓人不願接受的、討厭的方麵，所以覺得劇情開始虎頭蛇尾了，不喜歡父母各自的隔閡、爭執、精神遊離。但幸好，米希一直是個很棒的孩子。

女權不是抹殺女性特征，把女人變為男人。所以那些推頭發大特寫和那句一再重複的男性粗口，我很難欣賞。