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上世紀四五十年代好萊塢在二戰後回歸正常生活的男性自覺身份搖擺的背景下聚焦人的自我價值實現和社會環境對其凝視期盼之間的矛盾，催生出了一係列雞湯片。千禧年前後在經濟曾快速騰飛後又遭遇平成大蕭條的日本，黑澤清喜歡展示人在後工業時代社會裏的疏離，快節奏的社會機器日新月異，卻總有一些東西不能像人一樣被裹挾著滾滾向前，破敗的房樓在高樓大廈麵前顯得異常反差、荒謬。日本地震頻發，甚至每一次地震都是新基建的契機，幾次地震後，小城就成了與舊時完全不同的模樣，聽上去很美好也很冰冷。（沿用《回路》裏靈魂入牆顯黑影的設定）

m22112：笑中帶淚。串聯巴黎聖母院和阿湯哥，有趣。愛情浪漫！

比起猩球崛起來失色太多了。

是目前主競賽到現在最好的體驗，不管是火災，海涅甚至是“共同死亡”的古典式呼應，都沒有顯得刻意或者多餘，一是人物背景的設定給了這一切很多合法性，二是人物性格剋製連續的表現並沒有讓主角這種不可能性的生活覺醒巧合顯得太缺乏說服力，看下來完成度很高，被困在符號裏無為困厄的瓶頸作家在邂逅和意外裏的感受覺醒，感覺我身邊朋友的故事如果拍出來可能會比這強度更大，Petzold還是有點在匠氣和靈氣中遊走，成就他的依然還是束縛他的。