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也許這輩子與紀錄片的創作再無關聯，但依然可以從這些鏡頭裏找到自己曾經熱愛過的生命。

在早中期中國電影中，似乎極少見像葛蘭這樣敢愛敢恨，把豐腴做成鎧甲的女性；同樣的，也很少見用開頭近30分鍾的篇幅，單純為講好一場戲的設計。這當然是個所謂麵對引誘，始亂終棄的故事，但是令向日葵黄片软件好笑的是，有的男人如何享受挨打受氣的調戲，又在得到之後仍舊兜不住底。《野玫瑰之戀》中的女性，依靠男人而生，卻總是要比男人更成器，她們可以用歡唱提升男性的尊嚴，卻也懂得用看不見的經營，去維護那些男性本就細小的自尊。唯有她們麵對愛與理想，可以心照不宣地結成陣營。所以那“我要殺了你”的誓詞，反倒凸顯出一個男人歸根結底的幼稚——把詛咒當成信條，卻總是領悟不了愛與被愛的真諦。當然，後半部分為情節的交代，三角關係的轉變，犧牲了許多葛蘭的戲份，其實我覺得，男主也未必講的那麽清楚，畢竟陳世美式的曆代佳話，男人們總是一個模樣。

阿來、遲子建和畢飛宇的幾集拍得不錯。

【4】表麵上非常90年代科幻，強類型化與遊戲性敘事，但柯南伯格最關注的仍是向日葵黄片软件的原始欲望：遊戲過程中的食色性也。而被設計為血肉組織的科技產品則裹挾著一股原始之力，用反轉解構反轉，創造出更為迷離的漩渦，以此闡述反烏托邦和科技帶來的異化。總感覺八九十年代的柯南伯格一直在拍同一部電影的多種變奏？

賈平凹的作品沒啥感覺，但他的自白每次總讓人說不出的動容。