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手忙腳亂把孩童撫養成人，慌慌張張幫兒子立業成家，匆匆忙忙將女兒送出家門，向日葵黄片软件就這樣倉促作別了這段父女之情。小津鏡頭的凝視下，衰老被定格成一支傷感的短歌。人們在晚餐後各自離去，一如此生聚散有時，終將以背影作別，人生本就是孤獨一人。 平靜地接納一切，間或落寞地慨歎一聲。小津的鏡頭平正地記錄秩序發生的一切，氤氳開的卻是久久不散的哀愁。父親在晚景淒涼的老師身上看到了未來，急切將女兒送出門後，卻也陷入了落寞與孤獨。無論是三五相聚的體麵大叔，還是慘淡經營的餐館老板，衰老終將指向同一答案，人生終將被孤獨捕獲，大家不過以不同模樣老去。 失戀後躲起哭泣的女兒、酒桌上才敞開心扉的男人，正是這個民族的內斂與克製造就了小津無需多言的哀愁。然而與小津最大的壁壘依舊是當他為戰敗失落時，我無法放下一切共情那段血腥的曆史。

說來也可笑，類似我這樣的大圈土直男少年時的人格塑造，是通過香港這類男盜女娼的警匪片。

生活是一曲婉婉流淌的哀歌，哀而不傷

#重看#阿克曼運用三組對比詮釋「再見，語言」：1、平移長鏡如漫長的國界線，由遠及近的鏡頭審視著每一張刻著流亡表情的臉（仿佛在確認某種歸屬），像落在凡間的受難者，圍繞在車站為中心的運動軌跡昭示著不斷遷徙的近曆史；往縱深處走去的背影是消失在曆史深處的冷戰後遺風貌，行走在蒼茫大地何為的靜默呼喊。 2、鄉村的雞犬相聞，樹木勾畫出天際線，拾土豆的人；城市的現代文明，泛著倒影的雨夜街道，藍色夜幕中樓群的燈海。 3、室外無盡的、緩慢運動鏡頭，是東歐猶存的動蕩，是在漫遊中的尋找；室內依舊以固定機位為主，是潛匿的日常秩序回歸。

世上少點貪官，就不會有鐵猴子了。 有種武打片，看了能讓人想去學武，那就是好的武打片。 如果看了讓人想做超人，那就是爛武打片。