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有出彩的地方，但整體庸常，找不到蔡鍔的魂。每個人物都比主角蔡鍔鮮明，“口必三皇五帝到如今”的遺老王公公、無辜的小豆包、仁人誌士林鑒秋，甚至雷震春這個袁世凱的特務性格都很出彩，但編劇沒有把握好蔡鍔的心理，許多該主角出彩的地方模棱兩可。是弱化了和小鳳仙的傳奇，但是也沒搞清楚蔡鍔這個人該有的人格和共和在那個時候的真諦，流於浮淺，袁世凱就更是紙片人，難為王誌飛、梁冠華這些老演員了。側麵的戲如何主筆等人茶館論事，段祺瑞和小扇子議論朝局，王公公送小豆包當太監這些情節設置得不錯，但終究對表現人物靈魂沒有那麽地助力，神氣散了。

視覺藝術之外終於有了劇情

直升機吊起的耶穌像，隨波逐流的信徒，死了三天卻不瞑目的怪魚（未能複活的耶穌），隱喻著信仰瓦解與理性世界的崩塌。影片展現了一個遊走於上層社會的記者馬切洛最終徹底墮落的故事，馬切洛雖然在片中與無數人展開了甜蜜而又奢華的生活，但是卻沒有和其中任何一位產生真正的心靈共鳴。分分合合的女友艾瑪象征著母性關懷，美國明星希爾維亞象征著性感火辣的物質與肉體追求，身居上層社會的好友斯丹利殺死子女後飲彈自殺的事件徹底造成了馬切洛的世界觀崩塌，結尾天真女孩寶拉衝著馬切羅微笑，而他的心中也再也容不下純潔，甜蜜的生活本質上就是60年代浮躁的意大利

這部劇一般般吧，挺搞笑的，題材挺新穎的，就是劇情不大行。

這故事也太扭曲了……日本人為什麽這麽熱衷於把母女關係變態化？永野芽鬱好好啊。