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接受不了肖戰把魏無羨演的如此嬌俏。

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表麵上是一部製作更加精良的家庭影像簿但實際上這類影像難在如何將私人性的內容變成公共性的 導演很好地把握了這個度 讓影像足夠具體足夠個人而避免了抽象化的方式（比如大象就過度抽象化了憤怒得不償失）四個春天更穿插著全家許多的春節回憶 以全能爸媽作為軸心的一組曆時展現。家中那眼四方天井格外引人注目既是家庭空間的中心又是父母生活姿態的一個隱喻中心 兩個老人的樂觀建基於他們對生活那種自然姿態的熱情唱歌跳舞采集食材藥材自製食物等等 這一姿態在片中動物和梯田的影像中達到高潮 每年歸來的燕子 井裏的錦鯉 蜜蜂 拉犁的馬 雪地梯田上追逐的狗 片子以土地這一人化自然的鏡頭結束 點題留白

變態心理老師說，好片子總是隻有幾個人物。可我感覺除了讚同其表現911的選取角度，或許就是參考一下災後應對心理。

狗Buck的四任主人（原主富豪、二主黑人信差、三主壞人、四主痛失兒子的善良老人）以及它與狼群、狗群（領主）的關係。