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偷搭乘火車者與火車長之間的攻防戰。片中沒有對火車內部的描寫，不是在火車底下就是火車表麵上決鬥。火車一直被作為電影的故事舞台，不僅是因為從盧米埃電影起源的電影史原因，還包括作為運動機械體的火車提供了動作與情動的場所。

CC.同《銀河》《資產階級的審慎魅力》類似，布努埃爾此作也是非決定論，即世界上有相當數量的自由和偶然性，並非每件事情都由什麽原因而引起。劇情像搖骰子，突然前進到意想不到的地方，讓日常生活邏輯外事物間的聯係，都獲得顯現的空間。 鴕鳥、孔雀、雞、郵差會突然進入臥室；晚餐客人圍坐餐桌旁的馬桶上如廁，而吃飯卻要在廁所單間裏獨自進行，布努埃爾曾狡黠地表示這兩種行為在本質上並無區別。最著名場景是“小女孩的失蹤”（德勒茲以此分析時間－影像的共時性），還有荒謬、不體麵的性怪癖。 邏輯上的非理性亦可追溯到紀德《梵蒂岡地窖》，避開任何傳統戲劇性的整潔。超現實主義的“本我”在對資產階級理性的強烈反抗中恣意妄為，而這種反抗似乎直接從布努埃爾的潛意識傳遞到銀幕上。畢竟馬克思曾言：民主憲法隻給人民一種自由的幻影。

續集99.9%都是垃圾，這個也是，完畢。

看片之前沒看簡介，觀影的時候還在想怎麽沒情節，難道是實驗片？看了一半才意識到是幾個故事的集合。諷刺意味濃烈，每類人群都有戲謔，如教士的信仰、體麵商人的性虐癖好、老年人的情欲、法庭警局……人的陰暗麵隱藏在他們身後，你要他們轉個身試試看？最愛旅館和失蹤案這兩則故事，諷刺得幽默、帶勁兒

好感動啊最後~生活得簡單，連淚水都是甜的~