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我 他 媽 要 是 知 道 是 這 樣 的 結 局 我 才 不 看 啊！！！！！！！！！！！

看完蔡明亮的《日子》後決定把這個一起看了，同樣是相對單純地表現一個人的當下，但讓娜是一個時間的載體，即便她足不出戶，時間在她身上留下的豐富的印跡通過細節還是一點點被人覺察，並因此讓人產生對她個人處境的關注，雖然手法上有些刻意，包括結局，那是一個屬於電影的結局，要有些標誌性，讓人看到要起變化了，然後結束，即便如《日子》，也選了一個有微弱內心波瀾的時刻結束的。

作為推理故事，這個作案的手法就像是玩兒賴，你們這是開黑呢？

《讓娜·迪爾曼》的前半部分可以視為一種純粹的生活電影的實踐。在一個哪怕是自然主義風格的故事片中，被拍攝的對象或多或少都作為一個情節、一個象征、一種氛圍組成、一種情緒或表現力的載體被結構，最終在符號體係中簡化為他們自身所承載的功能。隻有在敘事被徹底剝離之後，那些無法被結構的細節與質地才前所未有地凸顯出來。生火、疊被、洗碗，被拍攝的日常事物不再承載任何額外意義而回到現象本身，諸如衣角的飄動、水流的反光、人的無意識動作才更能成為被關注的對象。對某處景觀的觀賞、對某個表情的解讀、或者感到疲憊時而走神，一切感受也因人而異，且都完全合適，這才是最純粹意義上對生活的拍攝。而從重複段落開始，人物焦躁的心境漸漸放大，最後以一種政治宣言式的激烈姿態重新統攝了全片，雖顯突兀，但或許這就是作者自己對那些生活的解讀吧

因劇本實在是人盡皆知，所以這次改編選擇放棄了大多懸疑點的設立進而加大力度在塑造人物上，使得人物弧光更為豐滿，也使這一部的高潮戲比74版更具悲劇感，破案時最後的晚餐構圖實在驚豔（對菠蘿善惡觀的摧毀成就了這次的情感波動最大的菠蘿）