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9.9/10 #PFS 文本與類型的雙重勝利，近似發狂般地對不可知物和Epistemology的純粹叩問：他直接施加我苦痛（抽象的凶器），與他通過旨意讓我使我自己苦痛（物理的具象的凶器-陶瓷片），兩者究竟有何差異。性別，性向(Jesus的新娘/Bartolomea的愛人)，神/人(神跡或Embodiment/肉欲)這三種雙重性被疊加與一身，通過受虐/施虐，現實/想象/夢境不斷翻轉不斷切換，這種令人瘋魔的Visualization(Benedetta的視覺使她似乎觸碰到了Flesh)，與不可靠的真相/謊言不正是Cinema的本質嘛，無效化“詮釋”的基點而轉而將所有行為舞台化(禱告廳內的表演/審問與開頭所示的滑稽小醜戲又有何不同)，最後火刑一幕幾乎重現了福柯在規訓與懲罰中所闡述的：中古的劇場化的刑罰作為民眾產生共情與反抗的契機。對於“母性”元素的(在表象上的)相對缺失或許是唯一能夠指摘的地方。

視覺上確實有堆砌的感覺 而且劇本結構有點單薄 可是還是推薦去看 因為蠻爽的哈哈哈

「前蘇格拉底的學者，他們是第一批觀察生活的人，重要的不是他們給出的回答，而是他們所提出的問題。」

7分吧，風格很突出，華語片挺難得。某種程度上，這其實是對《白日焰火》的一次呼應，或者說，以這種方式，給《白日焰火》中的桂綸鎂一次補償。影像上則更風格化，也是最考驗觀眾的一環，光影是黑色電影式的，非常人為的布光，各種對影子的使用，一個被陰影覆蓋的城市。之前也曾考慮胡歌和廖凡角色可以互換，但還是這樣更好，因為胡歌出演這個角色，才會讓觀眾對這個角色的感情更為複雜，而非好與壞的二元對立。同時，借角色的逃亡，去環視那些光怪陸離

奶奶要是獨身隻為自己生活應該更加輕鬆的💕