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是被極權政治勒扼拋棄的孤膽英雄，也是冷酷偏執寡情無義的孤高個體。是醫者仁心，也是殺者誅心。一體兩麵的角色摹畫，善惡交替的人物架構，沒有高低評判的罪惡審視，也未曾刻意迎合單一視角渲染情緒。不再鋪陳傳統意義扁平化的角色弧光，這般飽滿的江湖醫生，才夠愛、夠恨。欲蓋彌彰的同性元素，拓寬了文本中情欲與忠誠的描摹空間。結尾愛人的舍生取義，有如軋滅的焰火，歿於成灰、淚始幹。/ 雙線並行，敘事剪輯契洽統一。Juraj Loj笑起來神似Luke Macfarlane (一樣迷人)。

我看到了膽子還不算大的金敏

9.4青島大雨，八又二分之一的線下活動組隊看完。影片結束後大家自由發言，大家引經據典類比很多電影，因為觀影不多積澱不夠所以扮演了聽者的角色。 個人認為這部劇是包著溫情外殼的悲劇。結尾魔幻現實主義船屋實際上隻是黃粱一夢。劇中多次出現了女孩喊數字的暗示，每次數字喊完後出現的畫麵都是幻覺。開場的螞蟻，床上的水底噩夢和結尾的船屋。現實男女孩應該被帶回現實世界，再次麵對不負責任的大人的訓誡。小女孩表麵上成功逃離了母親（從開始車站追尋，到放棄母親選擇照顧嬰兒），但實際上從外婆小屋模仿母親轉刀選擇吃什麽，男孩家裏櫃子上畫母親肩膀的骷髏頭，原生家庭給女孩帶來的是揮之不去的一生的桎梏。導演編製的故事越美好，其實現實反而更讓人不敢想吧？

視覺，同樣是一種觸覺。

亞拉和克裏斯蒂安，很鮮明的家庭對比，即便如此孩子們還是玩在一起，這是屬於孩子們的天真爛漫。遇見兩個嬰兒後是故事的高潮點。身為“父母”，究竟應該怎麽對待“孩子”？ 別看臂彎雖小，可這處小小港灣足以溫暖這個小小的世界。