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竟然意外的好看，三個男主的人設也很有特點，雖然隻出了兩集，但是整體的格調風格都挺適合我，後期不要像律政強人一樣崩人設，虎頭蛇尾就好了。

除了朱莉，其他人都毫無亮點。俗到不行的潘多拉設定，弱到爆的反派，自戀無比的男主。 其實以上這些我都能接受，關鍵是你把設定定在中國，就不能好好去中國取個景?隨便搭了一個布景就說是在中國了，那搭的是民國時期吧，大上海市中心是你直升飛機隨便停的麽。 男主也是，以後自己偷偷過來拿潘多拉不就行了?非要在女主麵前炫，嫌命長? 那個守護潘多拉的部落也是很隨意，人家說什麽你信什麽？還好是朱莉，要是反派來豈不直接大結局了。

#69thBerlinale# 主競賽。王小帥的野心史詩之作，主題是“時間”，以及“人與時代的關係”，故事橫跨改革開放四十年，把國企改製後工人命運，與計劃生育、失獨家庭兩個沉重的主題融合在家庭情節劇當中，3個小時的篇幅確乎對於“時間”的再現有一定程度的必要。影片的美術和服裝非常用心，對年代感有著極好的還原。國際團隊包括韓國攝影加泰國剪輯，有很多強化縱深感、精心調度的長鏡頭，時間線上則使用了比較複雜的非線性結構，（尤其對外國觀眾）有一定程度的理解難度。王景春和艾麗婭貢獻了令人難忘的表演，尤其王景春塑造的這個隱忍沉默的工人+中國式丈夫/父親的形象十分細膩精準。影片的國企部分在包頭（包鋼）拍攝，沒有使用方言是一個很大的遺憾；加上結尾的一定程度的和解或者撫慰，著實是有些勉強。

無數的巧合和命運的循環往複。

不適。僅有的幾場抗爭戲被刪之後，剩下的一切都顯得太順了，妥協（甚至美化）到有些難以接受。明白導演想要表達的，即在曆史的洪流麵前，人類隻是被風裹挾的沙礫、被浪推搡的泡沫，所有的悲喜無奈都不值一提。隻是如此以來，真的很難看到導演的立場。想要夾帶私貨但又不敢一針見血，所有人都沒錯，所有人都在小心翼翼地嗬護別人的感受，所有人都是無法逃離也改變不了的棋子，就連最後的救贖和告解，都像是在推卸。從象征體製的符號那裏，甚至沒有一句道歉。所謂的史詩感，隻有混亂的時間線和跳躍的年代感，服化道美一切都在試圖還原那段被遺忘（塵封）的記憶，但是表演和攝影又不斷把你從曆史的漩渦裏往外拉。到頭來在可以被清算的現實麵前，所有的個人情緒都不配擁有姓名，隻有隱忍才能讓你活下去，走向“家和萬事興”。這不是生活，更像是童話故事。