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宛如把三部電影揉捏在一起，觀感比較跌宕，以至於會一度認為它是平庸爛片。《無主之作》講的是藝術與社會、曆史交纏/模糊的“真”。20世紀，繪畫追求再現的藝術任務隨著印象主義達成巔峰與完結，又以世界局勢的陡峭、科技的發展而徹底逆轉。但不可否認的是，“直覺”是永恒的，“模糊”也是永恒的，永遠隱藏在表象背後。陰差陽錯還原曆史的照片畫之下，電影緊緊地踩住“無主”，進行輕巧的“情節劇重構”——用一種狗血知音體八點檔，徹底扭轉它所能承載的厚重，精準地打中了20世紀藝術社會學最為關鍵的地帶，完成了對情節劇的追本溯源與隱秘翻轉。

原來大家和我一樣 我小時候看x檔案也給嚇壞了後來再也沒看

“好 是不夠的”。最好也是不夠的，大時代裏誰不是憑著一點運氣。導演的力量總是喜歡放在後麵。模糊的記憶裏布滿刺穿的真實

記得以前小學時有一次春遊前一晚看了吃人腦那集，整晚都睡不著。每個星期二看x檔案都是一種享受，雖然很怕。

跟三年前那部在戛納铩羽而歸的《托尼厄德曼》類似，也是濃鬱的電視劇節奏與視聽風格。長達三小時的篇幅，將三個貌似不相容的主題故事用情節劇的形式統領起來。從反人性的納粹曆史跨越到現代美術流派的誕生，二戰後藝術家的曆史及自我反思在這種敘事結構裏逐漸顯露無遺。不落俗套的反高潮設計令這個較為隱蔽的傳記人物題材找到最適得其所的落腳點。