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年少時候看過的佳作，為人父母後再看，哭的稀裏嘩啦

比較尊重史實，中規中矩

多蒙青龍背上兄弟夥看得起，獨駕扁舟一葉，在川江兩岸混碗飯吃，兄弟我每到一處貴龍寶地，必先拜會仁義幾堂，中左幾社，士農工商帶袍哥，外加天主耶穌教。

奔著題材去的，說實話拍得有點刻意，對於士兵的精神狀態的變化沒有很好的詮釋，反而在最後將施暴士兵描寫成了本來就是個混進軍隊的混蛋，某種程度上弱化了本片的深度

影片的創造力展現在時代風貌和傳統文化的交融，首先整部劇對地域風物的描繪及俚俗的表達渾然自成；其次在特殊時局的背景之下，仍能看出戲曲文化滲透著中國的文化生活。 全片為了深化描繪背景，幾近嚴苛地致力於細節雕琢，以求在鏡頭中呈現愈加真切的演繹。這些細節主要集中於其中的戲曲表演上，尤其是梁素蘭的舞台風采，和變臉的技藝效果。 可以說，影片中的舞台表現已不亞於任何一場現實的戲劇場景。為達成這個效果，劇中演員還選則了真實的戲劇藝術家；包括狗娃，都是一位從事戲曲工作的童年演員。正是基於此種努力，以及導演與邵氏公司共同的創作理想和藝術審鑒，才讓《變臉》成為邵氏影業自黃梅調係列以來最傑出的傳統文化作品。