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我認為熱情和窒息之情是兩級想通的，梵高畫出了向日葵、黃房子、永恒之門，熱情是他窒息的頭腦的產物。而我在看這部電影時，感到了這種真實的感覺。視野的無規律的模糊，其實是真實遠多於虛構的一種感受。常常攝影的人都會感到，拍出來的照片和眼睛看到的感受永遠有不可言說的區別，最後都會得到結論，攝影和看見是完全不同的藝術。原因就是人眼看事情時，確實並非全畫幅對焦準確，不是景深的問題（實際，神奇的人眼的景深大得不得了，對焦又可以準確地不得了），而是人眼會非常有選擇並且又非常強力地聚焦。而這部影片的攝影完全打破了，或者正確地說，是建立起了正確的攝影，那就是攝影和人眼、感受的統一：當人的精神殘缺時，視野也是殘缺的，當人的精神是劇烈的，視野也是劇烈的。就這麽容易，就這麽困難。

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第75屆威尼斯電影節最佳男演員 第91屆奧斯卡金像獎最佳男主角入圍 著重主觀精神世界 情緒傳遞很到位 鏡頭表達別具一格

到哪去找那麽好的小奶狗呢？

這已經是我看的第三版梵高的故事了，這個故事已經看太多遍了，但本片還是帶來了不少新的東西，更注重梵高的精神世界和創作，把一些drama的點都處理的很淡，但這樣做的結果就是本片太寫意了，導致劇本空洞的厲害，後半段太催眠太無聊了，梵高和精神病院長對話那一段真的要睡著了，所以縱然本片是一部挺美的電影，但依然不是一部出色的作品。威廉達福的表演很不錯，但感覺他演的梵高太溫柔了，當然這和影片的側重點也有關，不過他的扮相倒和梵高的自畫像神似。