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過了這麽多年安托萬依舊在跑，在愛裏狂奔，為了逃避為了遠離。但抱著這樣的想法他永遠也跑不出他童年，跑不出那片惆悵之海。/愛死特呂弗的記憶回閃與想象敘事了，幾多真假情難辨。特呂弗鏡頭下的女人一個個真的惹人憐愛，清醒敢愛/don't lie，don't run for run. run for love ，today's love!/這部真的是給安托萬係列畫上了一個最好的省略號了～

男主有種天然呆，有點木納又有點幼稚，有點像林更新，不像娘炮，仔細看還挺帥的，我一男的都喜歡。 男主看書撩妹和一直百度求教也太真實了。劇情也不複雜，沒有多重的三角戀，劇情很像《忽而今夏》，簡簡單單的愛情，談過戀愛的人能在裏麵找到自己。可以說這是一部戀愛教學篇。

形散神不散的係列收尾之作，例如《偷吻》中安托萬與婚後柯萊特相遇的畫麵，原本彩色反而渲染為黑白後對觀眾產生的誤導，是特呂弗十年相比《婚姻生活》真正進步的地方。不僅僅是將“安托萬五部曲”前四部剪輯在一起，《安托萬與柯萊特》搬家、《偷吻》尾隨等，這些相同動作在含義上的遷移即是本片主題，因此問安托萬是否是特呂弗的往事就變得失去意義。正如兩位女主台詞所說，安托萬關注的始終是自己，也始終在用文字批評周遭；正如閃回畫麵所呈現的，安托萬時刻在將回憶靠近悲觀，而兩位女主記憶則相反去記錄美好——因此最後柯萊特對自己傷感記憶的那次閃回，恰恰是代替安托萬對一切經曆與往事（包括其悲傷乃至悲觀的情感，也包括二十年如一日的觀眾）的告別。

國產劇絕逼是不敢把男一寫成反派的，但實在欣賞不來他的演技和顏值

喲西！年齡差最大的男女豬腳！！！40歲！