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“男人身上怎麽能沒有八兩金？”文革時逃到美國的落魄的士佬洪金寶回鄉探親，半路接上了準備遠嫁美國的服務員張艾嘉，此後的劇情有倆內容，一是封閉而怪誕的大陸奇觀，二是洪張二人發乎情止於理的情愫，劇組在演示大陸風物上花了太多時間，以至洪張的感情從何而來顯得突然——剛重逢時嫌她話多，何時來電了卻從電影裏看不出，而且洪金寶裝逼做派和心裏放不下卻一味鬧別扭的表現也不討喜（八兩金是借來的但他從頭到尾沒想還回去），片尾騎車追婚船更是直愣愣的硬煽。拍了不少大陸標語的特寫，對比下徐克《金玉滿堂》如何拍廣州，這片子獵奇的動機未免太明顯（教室裏留著墳頭還是笑到了）。記錄了些曆史時刻：89年台灣老兵探親、金山客人人爭搶。片尾洪金寶盯著半山的破龍舟，似乎在哀歎中華之破敗，但這並不是洪張不能結合的理由。音樂是羅大佑和齊豫擔綱

人物一個賽一個蠢 你一個手槍子彈還挺多

喜最尬，怒最燃，哀最悲，樂最善。個人喜好：樂>哀>怒>喜，不得不佩服蒲鬆齡原著的創意和李翰祥導演的改編能力，用人鬼奇遇和看似俗套濫情的故事編織出了“為善最樂”的美好人生寓言。希望資料館觀影途中病狀發作的朋友平安健康。 @2018-11-01 22:35:02

正常人的應對，但是聖母過頭了。

情色隻是幌子，內核依然是劇情片。編劇和導演調整了潘金蓮的人物屬性，故事類型立馬就變了，表達也上了一個層次，說明人物才是藝術的核心。潘金蓮在這部中是一個想做人而不得的可憐人，這世界大多數人又何嚐不是如此，求而不得，得而不求，終究是得不到自己應該得到的，或許這就是人的宿命