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和拉紮羅表達相似的主題，但是用特有的亞洲敘事方式，一種非常隱晦的筆法。那些以為隻要毀滅就能掙脫一切的人忘記了，意義體係都是自己賦予的，那一點點跡象其實完全支撐的起二律背反的兩種解釋，所以對ben殺人的推斷也好，海美追尋的所謂的意義也好，都是心中賊作祟，這是非常可悲的，看不到問題的根據是非常可悲的，是所有“憤怒控製障礙”的根源。如果說村上的小說隻是在描寫匱乏狀態，那這個電影是在追問，這個匱乏狀態的源頭是什麽，真的是他人有意加害嗎，有沒有考量過自己。

看到最後10秒我才發現這片是個搞基片。。這部電影是大雜燴電影的典型，既有cult元素，溫情元素，懸疑元素，還有點普世道德，但埃德加玩的確實太過火了，作為喜劇還是先做好本職再談其他的吧。總的來說其實就是≪僵屍肖恩≫的範，拍的依舊很淩厲，喜歡西蒙和尼克這對瘦胖基友的同學們不容錯過

很文學的處理，擁有小說般的敘述技巧，就電影表現技巧而言也很有導演的個人風格。通過線索內容，來做“殺人”的留白，細思恐極，反襯出三個不同階級不同的寂寞狀態，捕捉到了無力和虛空的神韻。“燃燒”成為一種無法言語的表達。

丁度這個變態毀人三觀不倦

前一半拍出了陳凱歌心目中的盛唐氣象，後一半拍出了日本人對於楊貴妃之死的瘋狂意淫。更喜歡美輪美奐的前一半，能看到文人的盛世情懷及幻滅感。