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2023.3.9 中國電影資料館打卡

很喜歡卻忘記所有內容。

波提切利的筆下有美和優雅，也有惡和血腥，他還畫了史詩級的《地獄圖》。讓我震驚的是，他在貧困潦倒中死去，直到後拉斐爾派出現才將其作品「復活」，後來也被各種藝術家模仿。今天看新聞淩晨的博物館依然人頭攢動，簡直太拚。依稀記得在烏菲齊美術館和小夥伴們一起在閉館前獨享畫作的場景，翡冷翠的黃昏是我最愛的意大利記憶之一。

在影片的高潮部分，Jeff用攝像機閃光燈對抗闖入家門的鄰居，想要把鄰居重新收攝為自己在後窗窺視的圖像；鄰居則將他扔出了後部/真實之窗（rear/real window）；這不正是希區柯克對觀眾做的嗎?讓實在界的異物刺入誕想的畛域。這一過程通過影片的一係列“元”結構施行：無論是用窗框暗示取景框，還是窺視與目光的脈絡——鏡頭常常從第一人稱視角平滑地轉向第三人稱視角。就對懸疑片的自反而言，在案發當天六點，Jeff正好睡著了，時間的空缺就像後窗沒有呈現的那一部分室內，一個汙點；它不僅將真實懸置了起來，更構成了“現實”本身；這個汙點於是也是一切行動的支點，一個連接欲望與法的薄膜。當然，就像所有好萊塢大團圓結局一樣，最後Jeff重新坐回家中，欣賞後窗鄰裏的和平景觀；以此向觀眾保證影院外繼續進行的日常。

紙醉金迷的巴黎，農村青年進城記。巴爾紮克的魅力