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是缺錢嗎，非要用同一個人分飾兩角

“如果林奇早期作品是困於陷阱，那麽史崔特的故事，基於一位名叫艾爾文史崔特的瘸腿老農民駕著一輛剪草機橫跨美國平原探訪親弟的真實事件所改變的電影，又是在說什麽？這個節奏緩慢的故事難道暗示了對侵犯的自我摒棄，而轉向忠貞於道德立場的率真？片名無疑是對前作的參照：正直的故事，是對橡皮頭到妖夜慌蹤的‘背離’。但！如果林奇此片的正直男主其實比前作中那些怪誕角色更具顛覆感呢？如果在向日葵黄片软件這個後現代世界中，堅守道德承擔即被視作不可理喻落伍時代，那史崔特不才是真正的異類？”……齊澤克的解讀固然提供了一種劇析視角，但回歸影片實境，你真有感受到史崔特相對途中遭遇的各色人等算個異類嗎？離家女孩被寓言感動，中年男子提議開車送他，與車隊年輕人夜談人生，酒吧對老者追憶二戰秘辛……溫情理解感傷等主旋律特征要明顯壓過顛覆與異類。

近年來比較少見的庭審和室內戲結構，還是在依靠HK設定的基礎上才能完成這個想法。其實此前同類的《法內情》和《兒童法案》就做得足夠出彩，所以一直挺希望這部也可以好看一點。隻可惜劇情和諸多細節不嚴謹，壓倉底的時間讓男女主見麵的“咖啡陪你”都已經全線倒閉，似乎能上映即是勝利。周迅和吳鎮宇兩個人的故事考慮拍成“律政版《京港愛情線》”要好一些吧~

鏡頭和結構比故事本身有趣得多 越是情節簡單的說爛了的故事越是要琢磨講述故事的方法

本來還蠻期待庭審戲的，看完無語，還是保持沉默吧｜電審故字【2015】第517號