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影片以表現製度下的人性為主題，瘋人院喻指社會中的專製對人性和人權的殘酷摧殘。McMurphy正是那個飛越瘋人院的人，他與生俱來的反叛精神與窩內死板的規章製度格格不入，解說棒球比賽、集體出海捕魚、大辦Party，尊崇生命中的激情、自由、情欲等人性基本欲望。額葉切除手術無比痛心，更悲劇的是他和酋長的抗爭並未真正改變那些自願來到瘋人院的人，這個設計也讓影片有著永恒的悲劇魅力。NurseRatchet的刻畫很成功，她遭人深恨，卻從不覺得自己有錯，她是這個製度的化身，是一臉正義的劊子手。影片在任何對切場景中始終讓護士長占領更小的景別，也幾乎不與病人同框，以體現其集權專製從未真正動搖。結尾酋長繼承夙願，砸碎玻璃奔向遠方，是影史上最鼓舞的鏡頭。

23.01.10_1st_4*_EpsonTW740 紐約城市影像拚圖，都市中川流不息的車浪人潮與家書的朗讀並行，兩種截然不同的情感屬性生出極為私人的觀影體驗，從固定長鏡到位移長鏡，本就帶有極強紀實性影像風格的阿克曼將都市漂泊的鄉愁映射入每一個日常場景，鋪陳至最後離開，在船隻上的一個固定長鏡卻浮出流動之景令人歎服

如何區別男性凝視和影像本體自發的“軟色情”也許是個有趣值得重新討論的“軟話題”，這大概就是所謂“後新浪潮”真正試圖表達的本質。繪畫和木偶戲都是“sub- human”的，但是生活和電影卻恰恰是hyper的;“新浪潮”和“後新浪潮”的區別由此集中體現:新浪潮近乎“頑固”地追求人的所謂“本真”體現，卻忽略了彼時未能顯現的前提:如果人變得越來越虛假，那新浪潮如何存在呢？這是木偶戲和電影今天在中國集中共同麵對的首要問題之一。

@小西天。阿克曼之一，影展開幕及放映事故。

總體畫麵很好，平穩德劇情