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優秀作品與大師級作品的真正差距，或許在於前者是形而下的，而後者是形而上的，它直指人類內心的宇宙，試圖丈量萬物的尺度。正如塔可夫斯基的這部《飛向太空》，充滿了冷靜的體察與內省的自覺，探討諸如宗教與哲學、情感與人性這種深奧複雜的宏大話題。 在讀斯坦尼斯瓦夫·萊姆的《索拉裏斯星》時，便覺得這是一部形式上很容易呈現，而精髓卻幾乎無法被還原的作品。塔可夫斯基以其詩意的鏡頭語言與抒情的敘事方式對《索拉裏斯星》作了屬於自身的“解構”與“建構”，從而在“重寫”與“重讀”的基礎上，創作了一部具有強烈的塔氏標簽的作品。 也即，影片不是“外向”式的，沒有徒勞無功地製造驚險刺激的情節與浩瀚無垠的場麵，而是選擇“內向”式的，介入人類的情感，挖掘人性的根柢。

金凱瑞後繼有人。沒有說的那麽神，就是諷刺新聞工作者道德淪喪什麽的，newsroom比起來真是又紅又專。是個老板都那麽忽悠人，傳銷組織要不得，一黑到底還是不錯。開頭的後腰超搭片子可以有，後麵的那麽突兀又煽情又勵誌的真不懂，還生怕別人不知道是你大神作曲

比起塔可夫斯基的改編，我更喜歡萊姆的原著。 可能是經費和技術的限製，老塔幾乎完全拋棄了對索拉裏斯海的描繪，而在我看來這是整個故事的外在核心——一個超出人類理解範疇的、有著神性的生命體。那些令人眩暈的海洋活動應該呈現在銀幕上，不僅僅是奇觀，更是留給觀眾思考這個故事精神內核的緩衝空間。 塔可夫斯基的電影我看得不多，但也能感受到他手裏的索拉裏斯星充滿了他濃厚的個人風格，那種在夢與現實的夾縫裏追問生命各種問題的雕刻。拋開原著不談，這確實是一部充滿哲思塔氏電影，拋開索拉裏斯這個外殼，這一切也成立——老塔在設定和情節上化繁為簡，卻在主題上化簡為繁了，貫穿原著的簡單卻又深刻的問題，在塔可夫斯基手裏就變得複雜了起來，而這種複雜的表達大多依托於角色和意象，與索拉裏斯本身沒有了關係。

美國電影工作者跟新聞工作者是有世仇還是咋的，怎麽老喜歡拍一部牛逼的片子嘲諷一下。