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狄更斯的作品總是壞人可以殘忍出新境界，好人能善良到最終收到擁有的幸福。所以，做人還是要多一些善良，算計圖謀一生也許什麽都失去。

敘事節奏很亂，沒有展現主角在接觸敦煌到愛上敦煌階段中的轉變（年輕時），劇情都堆積在了成為院長之後。提到敦煌，主角也常引用老前輩的話（例如“段先生說過…”），我很想看到她自己的解讀呀。 女性傳記還是逃不開老公孩子，占了不少篇幅。最後主角與年輕同誌對談還得來句“你有男朋友嗎？”，除了第一個是女孩子，後續的鏡頭都是一對對小情侶來敦煌工作。愛未必要來自於狹義的愛情，親情、友情，包括研究工作中的感悟不都是動力嗎？ 全片把主角塑造得脫離人情味，明明是癡迷於事業的實幹家，表達得像價值觀單一的偏執狂。有些並非二元的矛盾愣是要拉出來推劇情，編劇是真沒想法。 導演似乎很喜歡對著太陽的逆光鏡頭，看多了覺得真沒創意。想拍莫高窟的恢宏不難，要拍出人物的心境才花心思。 酸奶還是硬植廣告。該片題材好不足以讓我評分寬容。

在費裏尼自傳裏，尋找生命意義的男孩莫拉爾多，是他當時的寫照。再後麵莫拉爾多就演變為《八部半》裏麵的圭多了。片子是在羅馬奧斯提亞拍的，“那是一個虛構的裏米尼， 比真的裏米尼還要裏米尼。”浮士德找不到桑德拉才意識到家庭重要性的情節，也源於費裏尼和朱麗葉塔的親身經曆。

電影和書還是有很多不同，更多的是關於父母和家庭的記錄，且視頻的衝擊力比文字更加強烈。感動存在於每一幀畫麵、每一首歌曲中，從第二個春天後淚就沒停過。

愛死這個結局！ 人生總是在失去時才知道珍惜，有的人有機會去挽回，有的人沒有。有或無，機會不是最重要的，重要的還是在擁有時就好好珍惜。 好多導演都拍過這樣的故事，無所事事的一群小鎮青年，整日閑逛，沒有目標，不知生活的辛苦，惹事生非，虛度青春。人總要成長，這個過程也是艱苦的。 想起《四百擊》、《壞孩子的天空》。阿爾貝托真的好適合喜劇！好喜歡他！！