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怎麽說呢，之前參加了該影片的映前觀影活動，作為半成品真是不敢讓人恭維，邏輯和故事真是太混亂了，難忍著度過了兩個小時

一百分鍾傳達一個精神：犯賤。能夠想象六十年代拍一個性虐待主題的片子是多麽前衛突破的事情。當然不隻是S&M，是整個中產階級的犯賤。

哭了。爸爸翻哥哥的相冊，發現原來那些“靜止時刻”都是哥哥在用視線保存記憶😭 這個導演對空間+光影的捕捉確實很有一套。喜歡！文本弱一些，“人造人並不想變成人”這個主題沒能再展開很可惜。能在同一部片子裏，看到維倫紐瓦，聽到赫爾佐格，還能再多要求什麽呢哈哈哈哈。

太好看了，劇本相當厲害，敘事流暢、推進合理，情節的表達力強大。影片重點並不是是否應相信兒童不會說謊，而是借小女孩的無心與無意反映出成人世界的粗暴以及對自我尊嚴的粉飾。這裏沒有對錯、沒有真相，隻有從眾的本能和排斥異類的衝動。

沒有抱著預期，就還挺好看的，雖然係列拍到第4部，原先設定的創意和潛力幾乎都已經被吃幹抹淨了，但是如果單就這一部還是可以挖出不少可圈可點的亮點之處。比如翁婿之間的心結，通過轉變立場身份來完成共情，甚至還上演了一處《爸爸去哪兒》疊加《女婿上門了》的基礎設定，既因為同時也因為這種錯位製造了大把的笑料，西方奇幻文化的加持，讓很多橋段設置都充滿了揶揄和惡搞，連男主變身怪物的場景都借鑒了MJ著名MV《Thriller》裏邊化身狼人的鏡頭和構圖，讓人忍俊不禁。當然這些幾乎是模式化的顛覆和惡搞本身都被搞成了一個索引狂熱、還有那一眾西方文化的經典怪物，弗蘭肯斯坦、木乃伊、隱身人等等如果現出他們人類身份的原型，那種反差萌也叫人拍案叫絕，最後的合家歡結局皆大歡喜，但是過程中的這些爆點，才是真正的可觀之處。