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bergman將人物提煉至讓人思考的意識符號,其實有些說法提到是bergman通過電影來尋找上帝,實在令我難而置信,如果bergman從未了解,為何還有那代表了黑暗中的光明的一家三口?與其說此片是對上帝存在之反思,不如說是人在理性與上帝感知之間的掙紮。

黑人演員多到我以為是講在黑人的努力下米國得以獨立。。。雖然是戲份不多的配角，兩個女性角色塑造的挺好。曲風不是太對我胃口，論革命的還是隔壁1789最後的人權宣言帶感啊。

不管是不是裝逼，你都得承認人家片子拍的確實好

人活一張臉，安東尼奧確實靠臉吃飯啊

當埃米爾像虔誠的苦行僧一樣搬石頭，一切就不好玩兒了；這是巴爾幹老朋克、吉普賽盲流、民族土嗨風，最好的時期，白貓黑貓，亦如命運，無常如生死，但老流氓老混蛋，一邊說天呐我的馬拉多納，一邊握著酒瓶子高唱蔑視死亡，千回百轉一段手風琴，死人像風箏般漂浮，情侶在向日葵間偷歡，老人為石榴裙裏的年輕人向死而生；雞冠頭重量級女高音，一曲高歌配一梭子衝鋒槍，用屁股拔釘子，如槍炮代替禮花，他們沒什麽畏懼的，因為他們沒有什麽可失去的，他們是及時行樂的國際盲流