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《悲慘世界》最值得注意的並不僅僅是其現實主義的風格以及對於種族，社會問題的關切。更為重要的是，拉德·利在這部寫實風格的影片之下對於隱喻，象征的把控。被偷出的獅崽是一種潛在的energy，伴隨著這一出現在影片之外的物理運動，“引入”電影之中，而影片本身也可以近似解讀為a cub 's growing，直到成為結尾狂歡而安那其的影像怪獸。與此同時，另一隱喻則是在暴力之中突然抽離，上升，盤旋的無人機。一種domination power which transcends the body image，機器的審視或者神的審視。

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視角單一化、人物臉譜化，以牙還牙的簡單邏輯，站邊挺明顯，孩子做什麽都無罪論，男孩的轉變非常突兀，粗暴、蠻橫的對待確實存在，但整起事件並非全都是惡意加害，而之後的複仇卻是恐怖分子級別的了，警察裏姑且還有個溫和派，但孩子群裏卻沒有，這也是提醒眾人邊緣且低齡的孩子別隨便惹，他們更能團結一心，破壞力驚人，因涉世未深、敏感躁動而更難溝通～那個叫薩拉的黑人有點像當地的牧師，但他沒有擔當起和平使者增進雙方的理解，反而覺得憤怒隻有以暴製暴一種出路，也是詫異～畢竟那個所謂的巡邏警頭頭是外強中幹型，不是殘暴到必須殺之後快，權錢交易、黑白勾結，隻是蜻蜓點水，沒有素材來解釋警察的行為邏輯～新人警察這麽有說服力也是少見，如是極端環境他早就被幹掉了，悲劇點在於警察的態度剛軟化就被暴擊了，預示著沒完沒了的冤冤相報吧～

夢想，即使死亡也要無所懼怕的去追尋

很難想象這隻是處女作，現在隻有法國敢拍真正揭露現實的種族題材的電影了吧。所有演員表演得渾然天成，真懷疑是不是導演直接去街上找的。不過，住政府廉租房的小孩居然有無人機到底是怎麽回事，就算巴黎中產階級的孩子也很難有吧。