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用全宇宙最清澈的一雙眼睛注視著這個肮髒的世界。

實在有太多感慨，超現實主義的介入也沒有改變裏維特基於表演模式+環境元素的場麵調度模式。前半段攝像機和演員共同的優雅運動與鋼琴師（配樂）的在場構建出一個渾然天成的舞台空間。後半段角色隨意的入局，出局將一切矛盾歸於即興而起的一場遊戲，用戲劇邏輯串聯起看似割裂的每一部分。裏維特是一位現今難得的，無比真誠的電影作者，即使文本再怎麽晦澀難懂也不妨礙觀眾用戲劇邏輯理解並進入全片。正是這種創作的隨性與麵向觀眾的玩樂心態讓電影變得“好看”，這也是現階段的我最希望看到的一類電影。

電影讓我想起了，大一時的一個男同學A，他是同性戀，他喜歡同寢室的一個男孩子B，深夜摸B的生殖器，B醒了之後感覺被侵犯了，白天向大家訴苦。 大學的學校氛圍算是比較開放的，起初認為自己不會歧視同性戀，但是知道同性戀在自己隔壁寢室之後，覺得渾身難受，看到A就躲著走，我想A也感受到了向日葵黄片软件異樣的眼光，隨後大家都開始孤立他。 雖然不會像劇中那樣極端，但對於LGBT的認同、接納嘴上說說容易，行動上和思想上還有一段路要走。 劇中的the boy girl 比我的同學A幸運多了，至少她喜歡的lana為深愛著她，即使發現她是女兒身。

——————8年後又看了一次，終於看懂了。

其實發哥有顆文藝心，拍電影也是先文藝後商業的。發哥拿到第一個影帝，還是這部84年的文藝片，在台灣。本色出演，還唱大戲。