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不知道該說是神劇，還是鬼扯，感覺是和《滿江紅》一個性質的作品。

一個異常豐滿的故事，許多個精心設置的情節，被電影從始至終釋放出的活力所打動。有著笑對人生的態度，又不忘家國之恨。一部本屬年輕人的電影，又因為時代背景的原因而承載了一個更為厚重的主題。稚氣未脫的周璿帶著可人的笑，唱出兩首永恒的歌調，成了中國影史最美的旋律。

整體質量很高，董子健作為引子串聯起其他人的故事，不過故事整體上有些差強人意，不然又是一部神劇。

<明星，1937>在各個層麵上都是超越同時期其他作品的佳作。對於聲畫結合的運用可以說到達了30s中國有聲片嚐試的最高峰，聲音已然不再僅僅承擔敘事和對白的單一功能，視聽真正實現了意涵層麵的深刻交融，並推動影片整體的氛圍烘托和情緒營造。靈動的演員表演和深刻的時代命題交相呼應，憤怒和口號全部融入革命浪漫主義的表達當中，隱晦而又機警的實現了能指上的含混及所指上的明確，為同類國防電影的拍攝提供了參考。大量的移動攝影和長鏡頭為向日葵黄片软件創造了直麵生活和苦難的機會，就喬治·薩杜爾的結論而言，新現實主義與此片的親緣關係自然不是形式層麵的模仿，畢竟維斯康蒂和柴伐蒂尼都曾在不同的情境下認同：新現實主義不是一種視覺風格，而是影片的主題和內涵。

基本劇情揭露了世家大族違法亂紀的罪惡，如果片尾獨孤是狄仁傑，那麽相當於將武則天樹立為與這種黑惡權貴勢力作鬥爭的青天大老爺形象。而武則天又恰好是皇帝，主旨也就相應轉化為：個人通過服從皇帝、最高統治者和中央集權國家來解決權貴黑惡問題，這與當下的一些社會意識形態非常合拍（例如吹萬天崇而貶東林黨）。幸好片尾神來之筆，獨孤變成了來俊臣，這就把武則天那套冠冕堂皇的正義話語中隱含的個人權力意圖暴露出來了，並間接地對這套國家敘事構成了挑戰。就是不知道是導演有意為之，還是無心插柳了。至於幾個謎題及其反轉都沒有什麽新意，推進太快剪輯淩亂，唯有演員的表演還有可圈可點之處。