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比我想象中的阿倫特更為有血有肉，更柔情充沛。

散布抑鬱和自殺的泥潭並裹上糖衣可能就是這部劇的原罪本身，時代的精神病症和如此這般的文藝作品有莫大的關係，黑格爾康德弗洛伊德榮格肯定都救不了，隻能靠上帝了，可惜羅素說上帝在歐洲死了他們已經無家可歸，當歐美的精神世界陷入混沌甚至讚美混沌，剩下的隻有沉淪，西方文明休矣

這種東西不該當電影來看。

看完以後心理壓抑的不行，跟著片尾曲默默地哭了一會兒，在生命的某個時候你總會感到孤單，尋找不到新的突破口，也尋找不到存在的意義，就仿佛你在經曆跟所有人一樣的輪回，很苦惱，有的人因此走向了自殺，有的人卻從這種孤單中活了下來，或許生命的時時刻刻都是孤單的的，即使你處在如此繁華世界

本片試圖從漢娜•阿倫特全程參與二戰中德國納粹“死刑執行者”艾希曼的庭審並撰寫《艾希曼在耶路撒冷》的紀錄和剖析手稿切入，來呈現漢娜個人在見證、分析德國納粹反猶滅猶曆史史料基礎上的政治體製思考和“平庸之惡”的觀點，以及這一驚人言論發布後她被孤立、批判、抨擊的現實狀況和人際損害。敘事偏於保守，在塑造人物角色的聰慧睿智方麵，也許是截取的說明性事件不夠多，並不出色。關於對極權政權、極端惡劣的政治環境下人類“平庸之惡”的爭論，應該仍是觀者關注的焦點。印象深刻的是：艾希曼令人發指的對屠殺的冷漠和對己罪行的開脫；漢娜被指控用天然傲慢和自以為是的分析來把對罪惡的審判變成超越感性的哲學思考秀；漢娜好友的反目和當時的紮心言論。人類仍需時刻警惕，以史為鑒。