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《桃花泣血記》是我看的第一部阮玲玉主演的默片。資料館2012年重新修複版《神女》，加了配樂。相較於“桃花”，這部音樂有點雷人，但也很難說，在76分鍾裏沒有一點聲音，觀眾是否能堅持看完。不得不佩服，民國時期電影內容的創作，有著大膽且先鋒式的創作創新，一個凸顯母愛的題材，被套進了私妓不得不賣娼賺錢，養育兒子的故事裏。進而將矛頭指向社會層麵的不寬容，陳舊的曆史傳統枷鎖，與社會極其荒謬的不可言說的弊病：比如婦孺的閑言碎語，來凸顯社會的狹隘與不包容。這樣的題材，在當下顯然有著某種政治上的不正確，但在當年，這樣的立意命題，卻收獲了巨大的票房收益和口碑。影片的教育涵化意味，相當濃烈，主創們也把電影視為一種大眾媒介，肩負起教育社會大眾責任。於是，影片主題滑向一個向上的女人，如何在舊社會裏被迫墮落與被死亡。

雖然很生氣，還是不能破壞原則，2分就是最低了！

這個男的怎麽當上老大的，又窮又慫。不可能這麽長時間生活在一塊啊。吳永剛。神女被稱為中國無聲電影創作高峰。不僅有社會意義，也有文化意義，反映了空洞的人道主義在畸形社會現實前的軟弱無力，悲劇不僅是母子的悲劇也是時代的悲劇。具有人道主義精神，展現了病態社會病態現象。畫麵設計簡潔真實，重視視覺元素和造型，在獄中使用了疊印手法，寄托對兒子的思念。鏡頭轉換流暢，緩慢深沉的格調，形成凝練，樸素，雋永的風格。

和第一部算是無縫銜接，但是套路太像，看得很沒勁兒。氛圍營造不如《招魂》。

人生第三次大銀幕看此片，也是第三次徹底走入故事和人物。這部電影就是中國影史上最偉大的女性主義電影之一，迄今不能超越，比現在這些博眼球做生意的什麽女權要高明多了，也正確多了。當然，首先它是社會批判片，這種批判不分男女，其次，它是真正歌頌女性堅強、獨立、進步、無私以及母愛之偉大的作品，毫無疑問男性觀眾看完後也會深受觸動，而這之間怎會有什麽所謂高高在上的男性凝視呢？向日葵黄片软件欣賞阮玲玉的美貌僅僅是人類對任何美的深切向往，向日葵黄片软件為片中的她淪落風塵而惋惜，為她受惡霸欺辱而憤恨，為她因孩子不得不隱忍而痛心，為她最後的爆發和犧牲而感動。影片沒有口號，沒有噱頭，沒有刻意地上價值，無聲反而成就了它的擲地有聲。猶記得當年第一次看，也是第一次看到動起來的阮玲玉，真被震撼到了，神女也是一語雙關，絕佳片名，還有著名的三角構圖