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古代日本的David Bowie，LGBTQ的先驅，三弦吉他的創始人。 （不難看出2D動畫在捕捉連續的快速動作時不用剪輯多少會有點出戲）

太殘忍了。世間描述美的極致和痛的極致大概隻有詩了，安哲電影的詩性已然達到哲學高度，緩緩的鏡頭跟進，是痛徹心扉的絕望，被遺棄的生來受難的可憐蟲，潮濕冰冷毫無光亮的青春；霧中看不到真實風景，霧中隻有虛幻彼岸，空白底片裏有一顆大樹，越過邊境線就會抵達家嗎？

湯淺可以繼續當電影導演，大友良英請多多配樂，野木還是別寫電影劇本了。劇情結構隻有“靈魂——名字——尋找）”這一點可以點讚，本質二次元南北朝搖滾藝術演唱會實錄（bushi），盲人和怪人的百年追夢之旅，當犬王褪去了所有惹他人討厭的特征後，他也就變得討厭了，好在有靈魂和故事讓他繼續寄生，繼續追尋

跟《流浪藝人》等過往作品的對照敘事非常醒目。前半段還在感慨安哲突如其來的溫存柔軟，結果兜頭就是女孩被強暴的冷水澆下。而我個人覺得比強暴更冷的是男孩的邀舞。看到最後突然在想，究竟世間到底存不存在這種叫作“父親”的生物？當然了，這又牽扯到對“父親”的定義。但起碼，導演想表達的可能是，這個世界上存在威權，存在弱肉強食，但是不存在無私的保護與全然可靠的依賴——無論之於個人還是國家。人們在路途上流血、彷徨，但也隻能一趟又一趟去趕不停歇的列車。濃霧後的樹或許是未來給到此刻的一點褒獎，微不足道，但也隻能如此了。

體感5星，回家後沉澱4星，但當下還是被體感沖擊到了形而上，有些東西用體感就能沖擊思想。