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小玲的人設可謂一個路人，家境一般，容貌一般，媽媽在小玲幼年意外去世，和爸爸常年隔閡，養了一隻瘸腿的狗子，用著一個缺口的杯子。就像絕大多數普通的小孩，有一些自信也有一些自卑。進入元宇宙世界一鳴驚人之後就愛上了這個元宇宙，這和現實一模一樣，網絡世界是一個樹洞也是一個比現實世界公平一些的地方，讓很多人找到慰藉。然而網絡再美好也是虛幻，故事裏小玲在元宇宙一呼百應也解救不了被家暴的兄弟，還是要回到現實世界才能解決根本問題。

本來還想看了再評，但是這橫插一杠子。電影本來要進入良性循環，口碑帶動票房，好電影別人會亂說？《驢得水》有很多惡意差評？我真是搞不懂，本來快要走到正道了，偏要來添亂，電影分級、遊戲分級不去搞，有tm閑時間瞎逼逼。

就像賈樟柯拍《山河故人》。

“我真是個無可救藥的男人，我連後空翻上單杠都做不到。”

#費裏尼百年誕辰放映.資料館留影#Fellini苦心營造的荒誕夢境，不瘋魔不成活的自我表達，這既是《八部半》也是《朱莉葉與魔鬼》。依然是男性視角與對摩登社會的誇張思考，話說Fellini是如此執迷於充滿生命張力的女體，自從涉足彩色片之後更偏向采用弗羅伊德式的表達（回憶與夢境），令人目不暇接的象征意象疊加，老婦與少女，女權與男權，聖潔與淫欲……來來回回反複比對。是意版“聊齋誌異”又似男版《愛麗絲夢遊仙境》，女兒國原本是南柯一夢，夢不過是現實世界的投影，每位奇女子都有現實指向，她們分屬於Marcello生命不同階段的不同女人。